Karl Struss: Porovnání verzí

[[Soubor:Karl_Struss_nude.jpg|náhled|Karl 1919Struss: fotoBez Karlnázvu, Struss1919]]

'''Karl Struss''' (30. listopadu 1886 - 15. prosince 1981) byl americký [[fotograf]] a [[kameraman]] aktivní v letech 1900 - 1950. Byl také jedním z prvních průkopníků [[3D film|3-D filmů]] . Zatímco většinou pracoval na [[Film|filmech]] , takový jako [[Friedrich Wilhelm Murnau|FW Murnau]] je ''[[Sunrise: A Song of Two Humans|Východ slunce: Píseň dvou lidí]]'' a [[Charlie Chaplin]] je ''[[Diktátor (film, 1940)|Velký diktátor]]'' a ''[[Limelight (1952 film)|Limelight]]'' , byl také jedenjedním z kameramanů [[Televizní pořad|televizního seriálu]] ''[[Broken Arrow (TV series)|Zlomený šíp]]'' a natočil 19 epizod ''[[My Friend Flicka|Můj Přítel Flicka]]'' .

Karl Struss se narodil 30. listopadu 1886 v [[New York|New Yorku v New Yorku]] v roce 1886. Po nemoci na střední škole, Karlův otec, Henry, odstranil jeho syna ze školy a umístil jej jako operátora práce u Seybel & Struss továrna kapoty drátu. <ref name="NYtoHollywood">{{Citace monografie

Zpočátku Struss získal pozornost ve světě fotografie, kdy dvanáct z jeho obrazových děl vybral [[Alfred Stieglitz]] pro mezinárodní výstavu obrazové fotografie Albright Art Gallery v roce 1910. Jednalo se o poslední výstavu organizace [[Fotosecese|Photo-Secession]] , která propagovala fotografii jako výtvarné umění. <ref name="ANB">{{Citace monografie

}}</ref> Pověst firmy Struss byla posílena jeho účastí na výstavě "Co má kamera v ruce umělce" v Newark Art Museum, která se konala v dubnu 1911, a pozvání učitele vysoké školy pro Struss, aby uspořádala výstavu pro jednu osobu jeho pohledů na New York, stejně jako naučit Whiteův kurz v létě 1912, zatímco White byl pryč. <ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 24-25. </ref> Struss byl pozvaný Stieglitz se připojit k [[Fotosecese|Photo-secese]] v 1912, který vedl k vydání Strussových fotografií v časopisu skupiny ''práce kamery'' . V roce 1913 Struss ve spolupráci s Edwardem Dicksonem, [[Clarence White]] , [[Alvin Langdon Coburn]] a [[Paul Lewis Anderson|Paul Anderson]] , začali psát společnou publikaci, ''Platinum tisk'' . V roce 1914 odstoupil z pozice v rodinném podniku a prosadil jeho identitu jako profesionální fotograf tím, že předpokládá Clarence Whiteovo bývalé studiové místo v červnu toho roku .<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 30. </ref>

Na návrh CoburnCoburna, Struss předložil tisky k americké Invitational sekci každoroční výstavy [[Královská fotografická společnost|královské fotografické společnosti]] v Londýně, zahájit vystavující praxi by pokračoval do dvacátých lét. <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 33. </ref> Zúčastnil se také četných výstav pořádaných fotografickými kluby a dalšími asociacemi, včetně Pittsburghského salónu Národního fotografického umění a každoročního vystavování fotografií organizovaného obchodním domem Philadelphia [[Wanamaker's|Wanamaker]] . <ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 226-228. Viz příloha (str. 225-235) pro záznam o celoživotní výstavě firmy Struss </ref> Jak Struss pokračoval v jeho výstavách a specializovaných komisích, produkoval komerční fotografii pro časopisy včetně ''[[Vogue]]'' , ''Vanity veletrh'' a ''[[Harper's Bazaar|Harper bazar]]'' . <ref name="ANB">{{Citace monografie

}}</ref> (Rychle však trval na tom, že nedělá [[Módní fotografie|''módní'' fotografii]] . Jeho fotografická praxe byla přerušena [[První světová válka|I. světovou válkou]] . V roce 1917 se přihlásil k návrhu a poté se zapsal s cílem naplnit svou vojenskou službu fotografováním. <ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 34-35. </ref> Trénoval výuku leteckého fotografování, ale vyšetřování Strussovy německé příslušnosti zahájené Vojenským zpravodajským oddělením vedlo k jeho degradaci z hodnosti seržanta na soukromého a po limbu období ve vězení v [[Ithaca (New York)|Ithace v New Yorku]] , kde původně odešel vyučovat v nové škole vojenského letectví, transfer do Fort Leavenworth, aby sloužil jako strážný a poté jako spisovatel. <ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 35-41. </ref> Ve druhé roli znovu fotografoval a dokumentoval vězně. Blízko konce války, ve snaze vyjasnit jeho záznam o pověstí o antiamerikanismu, se přihlásil a byl přijat do důstojnického výcvikového tábora v hodnosti desátníka. <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 42. </ref> Zatímco Struss byl nakonec čestně propuštěn, to je pravděpodobné, že neúspěch jeho podnikání v New Yorku v jeho nepřítomnosti a zlomení mnoho z jeho profesionálních vztahů v brázdě vojenského vyšetřování vedlo jej, aby byl neochotný pokračovat v jeho bývalých rolích v Nový \ t York. <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 43. </ref>

V roce 1919, po jeho propuštění, se odstěhoval do [[Los Angeles]] a podepsal s [[Cecil B. DeMille]] jako kameraman, zpočátku pro film ''Pro lepší, pro horší'' hrát [[Gloria Swansonová|Gloria Swansonovou]] , následovaný dalším Swanson filmem ''Muž a žena'' a vést k dva. <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 48. </ref> Na počátku roku 1921 se oženil s Ethel Wall, která mu pomohla v jeho fotografické práci nezávislé na filmových ateliérech, které zahrnovaly obrazové pohledy v Kalifornii <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 50. </ref> Ve dvacátých letech 20. století pracoval Struss na takové filmy jako ''Ben-Hur'' a FW Murnau's ''Sunrise: Píseň dvou lidí'' . V roce 1927 se zkrátil s [[United Artists|United umělci]] , kde pracoval s [[D. W. Griffith|DW Griffith]] na takových filmech jako ''Drums lásky'' a také natočil [[Mary Pickfordová|Marii Pickford]] je první mluvící film ''[[Koketa|Coquette]]'' <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, str. 179-180. </ref> Pokračoval v jeho experimentální práci s kamerou technologie, vyvíjet “Lupe světlo "a nový systém držáků pro kameru Bell & Howell <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 181. </ref>

Od 1931 přes 1945, Struss pracoval jako kameraman pro Paramount, kde pracoval na paletě materiálu včetně filmů představovat Mae West, Bing Crosby, a Dorothy Lamourová <ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 182-183. </ref> Struss také usiloval o tvar pole přes vydávání; například v roce 1934 je autorem "Fotografické modernismu a kameramana" pro ''amerického kameramana'' . Struss byl později přijat do Americké společnosti kameramanů a byl zakládajícím členem Akademie filmových umění. <ref>{{cite encyclopedia|title=Karl Struss|encyclopedia=MacMillan Biographical Encyclopedia of Photographic Artists and Innovators.|publisher=MacMillan Publishing Co.|last1=Brown|first1=Turner|last2=Partnow|first2=Elaine|year=1983|isbn=978-0-02-517500-6}}</ref> V 1949, zatímco pracuje jako nezávislý pracovník, začal pracovat v “stereo kinematografii”, stávat se jedním z prvních zastánců té umělecké formy. Většinu své [[3D film|3D filmové]] tvorby bohužel provedl v [[Itálie|Itálii]] a žádný z jeho filmů nebyl následně ve [[Spojené státy americké|Spojených státech]] vydán ve 3D.

Strussův fotografický archiv výstavních tisků, filmových fotografií, negativů a dokumentů (3 stopy materiálů) je k dispozici v Amon Carter Museum of American Art umístěném ve [[Fort Worth]] v Texasu. <ref> [http://www.cartermuseum.org/library/archives Amon Carter muzeum knihovny a archivy] </ref>

V jeho kariéře, Struss byl nominován na cenu [[Oscar za nejlepší kameru|akademie za nejlepší kinematografii]] čtyřikrát. Poprvé, a jediný čas, který vyhrál, byl pro [[Friedrich Wilhelm Murnau|FW Murnau]] je ''[[Sunrise: A Song of Two Humans|Východ slunce: Píseň dvou lidí]]'' v 1929, sdílet tuto cenu s [[Charles Rosher|Charlesem Rosherem]] . Byl nominován znovu v roce 1932 za ''[[Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1931 film)|Dr. Jekyll a pan Hyde]]'' , v roce 1934 ''[[The Sign of the Cross (1932 film)|znamení kříže]]'' a v roce 1942 pro ''[[Aloma of the South Seas (1941 film)|Aloma jižních moří]]'' s [[Wilfred M. Cline|Wilfredem M. Cline]] , ASC a [[William E. Snyder (cinematographer)|William E. Snyder]] , ASC

== ČástečnáFilmografie filmografie(výběr) ==