Wikipedista:Kubinec Tomáš/Pískoviště

Historie a vývoj Varhan

Starověk

Hydraulis z 1. století před naším letopočtem, nejstarší dosud nalezené varhany, Museum of Dion , Řecko 4. století našeho letopočtu „Mozaika hudebníků“ z byzantské vily v Maryaminu v Sýrii.

Varhany jsou jedním z nejstarších hudebních nástrojů stále používaných v evropské klasické hudbě, který byl běžně považován za pocházející z Řecka. Jeho nejstarší předchůdci byli postaveni ve starověkém Řecku ve 3. století před naším letopočtem. Slovo varhany je odvozeno ze starořeckého ὄργανον ( órganon ),  obecného výrazu pro nástroj nebo nástroj,  přes latinské organum , nástroj podobný přenosným varhanám používaným ve starořímských cirkusových hrách.

Vynález varhan se ve 3. století před naším letopočtem připisuje řeckému inženýrovi  Ctesibius Alexandrijský . Vymyslel nástroj nazvaný hydraulis , který dodával vzduchu udržovaný tlakem vody do sady píšťal  Na Hydraulis se hrálo v arénách Římské říše . Čerpadla a vodní regulátory hydraulis byly nahrazeny nafouknutým koženým vakem ve 2. století našeho letopočtu  a pravé měchy se začaly objevovat ve Východořímské říši v 6. nebo 7. století našeho letopočtu. Při archeologických vykopávkách v roce 1931 v bývalém Římském městě Aquincum v provincii Pannonia (dnešní Budapešť ) bylo v roce 1931 odhaleno asi 400 kusů hydraulisů z roku 228 našeho letopočtu , který byl používán jako hudební nástroj v hasičské koleji Aquincum; moderní replika produkuje příjemný zvuk.

Perský geograf 9. století Ibn Khurradadhbih ve své lexikografické diskusi o nástrojích citoval urghun (varhany) jako jeden z typických nástrojů Východořímské (Byzantské) říše .  Často se používal na hipodromu v císařském hlavním městě Konstantinopoli . Syrský návštěvník popisuje varhany poháněné dvěma sluhy pumpujícími „měchy jako kovář“, které hrály, když hosté jedli na císařově vánoční večeři v Konstantinopoli v roce 911.  První západoevropské varhany s „velkými olověnými píšťalami“ byly odeslány z Konstantinopol na Západ byzantským císařem Konstantinem V. jako dar Pepinovi Krátkém králi Franků v roce 757. Pepinův syn Karel Veliký požádal o podobné varhany pro svou kapli v Cáchách v roce 812, čímž začalo jejich zavádění v západoevropské chrámové hudbě.

Středověk

Od roku 800 do roku 1400 se používání a konstrukce varhan vyvíjely významným způsobem, od vynálezu portativů a varhanních pozitivů, až po instalaci větších varhan ve velkých kostelech, jako jsou katedrály ve Winchesteru  a Notre Dame v Paříži.  V tomto období se varhany začaly používat ve světském a náboženském prostředí. Zavedení varhan do náboženského prostředí je nejednoznačné, s největší pravděpodobností proto, že původní postoj církve byl, že instrumentální hudba nesmí být povolena.  Ve 12. století existují důkazy o trvale instalovaných varhanách existujících v náboženských prostředích, jako je opatství Fécamp a další místa po celé Evropě.

Ve středověku se dovyvinuly další dva typy varhan jako je portativ a varhanní pozitiv. Přenosné varhany byly malé a vytvořené pro světské použití a byly vyrobeny z lehkých jemných materiálů, které by bylo snadné pro jednoho jednotlivce přenášet a hrát samostatně.  Přenosné varhany byly „klávesový nástroj s píšťalami, na který se hrálo jednou rukou, zatímco druhou byl ovládan měch“.  Jeho přenositelnost učinila portativ užitečným pro doprovod duchovní i světské hudby v různých prostředích. Varhanní pozitiv byl větší než portativ, ale stále byl dostatečně malý na to, aby byl přenosný a používaný v různých prostředích. K polovině 13. století se zdá, že portativy zastoupené v miniaturách iluminovaných rukopisů mají skutečné klávesnice s vyváženými klávesami, jako v Cantigas de Santa Maria .

Je obtížné přímo určit, kdy byly větší varhany poprvé instalovány v Evropě. Časná podrobná zpráva očitého svědka z Wulfstana z Winchesteru dává představu o tom, jaké varhany byly před 13. stoletím, po kterém existuje více záznamů o velkých kostelních varhanách.  Ve svém vyprávění popisuje zvuk varhan: „mezi nimi zvony vynikající co do tónu a velikosti a varhany [znějící] prostřednictvím bronzových píšťal připravených podle hudebních proporcí.“  Toto je jedena z prvních zpráv o varhanách v Evropě a také naznačuje, že varhany byly velké a trvalejší, než by naznačovaly jiné důkazy.

První varhany zdokumentované jako trvale instalovány byly varhany instalovány v roce 1361 v Halberstadtu v Německu.  První zdokumentovaná trvalá varhanní instalace pravděpodobně podnítila Guillauma de Machauta k tomu, aby varhany popsal jako „krále nástrojů“, což je charakteristika stále často používaná.  Halberstadtské varhany byly prvním nástrojem, který používal chromatické rozložení kláves napříč svými třemi manuály a pedálnicí, ačkoli klávesy byly širší než na moderních nástrojích.  Šířka kláves byla lehce přes dva a půl palce, dostatečně široká na to, aby se na ní mohlo hrát pěstí.  varhany měly dvacet měchů ovládaných deseti muži a tlak vzduchu byl tak vysoký, že hráč musel použít plnou sílu své paže, aby přidržel klávesu.

Záznamy o dalších varhanách trvale instalovaných a používaných při bohoslužbách na konci 13. a 14. století se nacházejí ve velkých katedrálách, jako je Notre Dame , která dokumentuje varhaníky najaté církví a instalaci větších a trvalých varhan.  Nejčasnější je platba v roce 1332 od duchovenstva Notre Dame varhaníkovi, aby vystoupil na svátky sv. Ludvíka a sv. Michala.  Škola Notre Dame také ukazuje, jak mohly být varhany použity v rámci zvýšeného používání polyfonie, což by umožnilo použití více instrumentálních hlasů v hudbě.  Podle dokumentace z 9. století od Walafrida Straba byly varhany používány i k hudbě během dalších částí bohoslužby – hlavní ukázky preludia a postludia. Dalšími možnými příklady byly krátké intermezze hrané na varhany buď mezi částmi bohoslužby nebo během sborových písní, ale nebyly hrány současně se zpěvem sboru.  To ukazuje, že v tomto okamžiku byly varhany plně využívány při bohoslužbách. Varhany z dřívější doby středověku dokládají dochované klaviatury a varhanní skříně, ale žádné píšťaly.  Až do poloviny 15. století neměly varhany žádné ovládací prvky. Každý manuál ovládal mnoho řad píšťal různých výšek, známý jako "Blockwerk."  Kolem roku 1450 byly navrženy ovládací prvky, které umožňovaly hrát v řadách Blockwerk individuálně. Tato zařízení byla předchůdci moderní rejstříkové traktury.  Vyšší řady Blockwerk zůstaly seskupeny pod jedním rejstříkem; tyto rejstříky se vyvinuly do Mixtur .

Období renesance a baroka

V období renesance a baroka se tónová barevnost varhan stala pestřejší. Stavitelé varhan vyráběli rejstříky, které napodobovaly různé hudební nástroje, jako je krummhorn či viola da gamba . Stavitelé jako Arp Schnitger , Jasper Johannsen, Zacharias Hildebrandt a Gottfried Silbermann zkonstruovali nástroje, které byly samy o sobě umělecké a vykazovaly jak vynikající řemeslo, tak krásný zvuk. Tyto varhany se vyznačovaly dobře vyváženými tónovými trakturami, které dávaly varhaníkovi přesnou kontrolu nad zvukem píšťaly. Schnitgerovy varhany se vyznačovaly zvláště výraznými jazykovými rejstříky a velkým pedálem a zadním pozitivem

Začaly se vyvíjet různé národní styly stavby varhan, často kvůli měnícím se politickým názorům.  V Nizozemsku se varhany staly velkým nástrojem s několika manuály. Varhany severního Německa měly také více manuálu a nezávislé pedálové stroje se stávaly stále běžnějšími.  Varhanáři začali navrhovat své skříně tak, aby bylo dělení varhan viditelně rozeznatelné. Muzikologové dvacátého století to zpětně označili jako strojový princip

Ve Francii, stejně jako v Itálii, Španělsku a Portugalsku, byly varhany primárně navrženy tak, aby hrály sólově, než aby doprovázely sborový zpěv . Francouzské klasické varhany se v průběhu baroka staly pozoruhodně konzistentními po celé Francii, více než jakýkoli jiný styl stavby varhan v historii, a vyvinuly se standardizované registrace.  Tento typ nástroje podrobně popsal Dom Bédos de Celles ve svém pojednání L'art du facteur d'orgues ( Umění stavby varhan ).  Italské barokní varhany byly často jednomanuálovým nástrojem, bez pedálů.  Byl postaven na plném principálovém sboru. Názvy rejstříků ukazoval výšku rejstříku od základní principálové řady a typicky dosahoval extrémně krátkých nominálních píšťal délky (například, jestliže Principale byl 8 ', “Vigesimanona” byl ½ '). Nejvyšší řady repetovali a jejich nejmenší píšťaly byly nahrazeny píšťalami o oktávu níže, aby vytvořily jakousi složenou směs výšek.

V Anglii bylo mnoho varhan zničeno nebo odstraněno z kostelů během anglické reformace v 16. století a období Commonwealthu . Některé byli přemístěni do soukromých domů. Na restaurování přinesli varhanáři jako Renatus Harris a „otec“ Bernard Smith nové nápady na stavbu varhan z kontinentální Evropy. Anglické varhany se vyvinuly z malých jedno- nebo dvou manuálových nástrojů do tří nebo více manuálů rozmístěných po francouzském způsobu, i když stále bez pedálových kláves.  stroj Echo byl opatřený žaluziemi na počátku 18.  žaluziový stroj a samostatný pedál se objevily v anglických varhanách na začátku 18. století.

Romantické období

V období romantismu se varhany staly symfoničtějšími, schopné vytvářet postupné crescendo. To bylo umožněno intonací jednotlivých rejstříků takovým způsobem, že skupiny rejstříků, které se historicky používaly pouze samostatně, mohly být nyní použity společně, což vytvořilo zcela nový způsob registrace. Nové technologie a práce varhanářů jako Eberhard Friedrich Walcker , Aristide Cavaillé-Coll a Henry Willis umožnily postavit větší varhany s více rejstříky a větší variací ve zvuku.  Například již v roce 1808 byl ve velkých varhanách katedrály Nancy ve Francii instalován první 32' rejstřík contre-bombarde. Uzavřené dělení se stalo běžným a byly vyvinuty registrační pomůcky, které varhaníkům usnadnily zvládnutí velkého počtu rejstříku. Touha po hlasitějších a velkolepějších varhanách vyžadovala, aby rejstříky byly intonovány při vyšším tlaku vzduchu než dříve. V důsledku toho bylo zapotřebí větší síly k překonání tlaku vzduchu a stisknutí kláves. Aby se tento problém vyřešil, Cavaillé-Coll použil „ Bakerovou páku “, která pomáhá při ovládání traktury. Jedná se v podstatě o servomechanismus, který využívá tlak vzduchu k tomu, aby zvýšil sílu, kterou vyvíjejí prsty varhaníka.

Stavitelé varhan začali preferovat dispozici s méně mixturami a vysokými alikvotními rejstříky. Více 8´ a 16´ rejstříků širší menzurace  Tyto postupy vytvořily teplejší a bohatší zvuk, než bylo běžné v 18. století. Varhany se začaly stavět v koncertních sálech (např. varhany v Palais du Trocadéro v Paříži) a skladatelé jako Camille Saint-Saëns a Gustav Mahler je používali ve svých orchestrálních dílech.