Měšťanské drama: Porovnání verzí
Smazaný obsah Přidaný obsah
typo |
reference |
||
Řádek 1:
{{Pracuje se}}
'''Měšťanské drama''' nebo '''
Do vzniku měšťanského dramatu byli obyčejní lidé vždy předmětem komedií a klasičtí teoretici tvrdili, že tragickými hrdiny by vždy měli být muži vznešeného postavení, protože pouze příslušníci vyšších tříd jsou schopni utrpět újmu natolik závažnou, že si zaslouží dramatické zpracování. Toto pravidlo již formuloval
K nevýznamnějším znakům měšťanského dramatu dále patří odmítnutí jednoty času a místa, nadřazenost pravdy nad věrohodností, důležitost empatie pro emocionální vyvolání didaktické funkce a jednoznačný sklon k patosu a nadsázce.▼
▲K nevýznamnějším znakům měšťanského dramatu dále patří odmítnutí jednoty času a místa, nadřazenost pravdy nad věrohodností, důležitost empatie pro emocionální vyvolání didaktické funkce a jednoznačný sklon k patosu a nadsázce.<ref>[https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%AD%D0%A1%D0%91%D0%95/%D0%9C%D0%B5%D1%89%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0 Мещанская драма - Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. T. XX. Санкт-Петербург 1897.]</ref>
== Vznik a rozvoj měšťanského dramatu ==
=== Anglie ===
Řádek 12 ⟶ 11:
Domácí tragédie vymizela v souvislosti se vznikem [[komedie mravů]] v [[Restaurace Stuartovců|restauračním období]]. V 18. století se však jejím pokračovatelem stala tzv. měšťanská tragédie (Bourgeois Tragedy). První z nich byla hra [[George Lillo|Georga Lilla]] ''Londýnský kupec'' ((1731, ''The London Merchant''), která se stala v Anglii jednou z nejpopulárnějších her století.<ref>PROCHÁZKA Martin;Stříbrný Zdeněk a kol. ''Slovník spisovatelů''. Praha: Libri 2003. S. 465.</ref>
=== Francie ===
Ve Francii razila cestu měšťanskému drmatu tzv.
Na slzavou komedii navázalo
=== Německo ===
Do Německa se žánr rozšířil z Anglie a Francie pod názvem '''měšťanská tragédie''' (Bürgerliches Trauerspie) a dosáhl zde velké oblíbenosti. Hry mají obvykle tragický konec, protože jejich účelem bylo vytvořit vysokou měšťanskou kulturu na základě názoru, že pouze tragický konec signalizuje příslušnost daného dramatu k nejvyššímu divadelnímu umění. Často také zobrazovaly boj proti útlaku ze strany šlechty.
|