Bitva u San Romana (Paolo Uccello): Porovnání verzí

Smazaný obsah Přidaný obsah
Bez shrnutí editace
kor.
Řádek 1:
{{infobox - obraz
|název= Bitva u San Romana
|obrázek= La batalla de San Romano, por Paolo Uccello.jpg
|šířka obrázku = 260px
|autor= Paolo Uccello
|rok vzniku= kolem 1439
|umístění= [[Galleria degli Uffizi]], [[Florencie]], [[Itálie]]
|rozměry= 182 cm x 323 cm
|technika= tempera na dřevě
}}
 
== Historie ==
Obraz [[Paolo Uccello|Paola Uccelly]] '''''Bitva u San Romana'' ''' je střední částí tří velkých panelů. Objednavatelem byl pravděpodobně Lionardo Bartolini z Florencie. Později se tyto tři obrazy dostaly do majetku [[Lorenzo Nádherný|Lorenza Nádherného]], a ten je vystavil v [[Medicejský palác|paláci Medicejů]][[Palác Medicejů|.]] V bitvě odehrávající se v blízkosti San Romana protoproti sobě stáli [[Florencie|Florenťané]] a [[Siena|Sieňané.]] Panel se začátkem bitvy, kde je zobrazen velitel florentských Niccolo di Talentino je dnes v [[Národní galerie (Londýn)|NationalNárodní Gallery]]galerii v Londýně]]. Druhý panel s vyobrazením sienských s jejich velitelem kapitánem da Catinolou je uložen v [[Louvre|Louvru]]. Třetí panel, v majetku [[Galleria degli Uffizi|Gallerie degli Uffizi]] zobrazuje rozhodující okamžik vítězství Florencie, kdy sienský velitel Bernardino della Ciarda padá z koně. Jedině tento obraz je signován a to pod štítem vlevo dole.
 
== Popis ==
V pozadí divák tuší prchajíci sienské pronásledované vítěznými florentskými lučištníky. Jako paralelu k jejich úprku malíř zvolil zajíce utíkající přes pole a pronásledované chrty. Florenťané jsou ozdobeni barety, charakteristickými pokrývkami hlavy pro 15. století. Malíř je pro jejich jedinečnost použil ke zkoumání perspektivy. Jsou to stejné barety jako má praotec [[Noe]] na Uccellových [[Freska|freskách]] v klášteře [[Santa Maria Novella]] ve Florencii. Uccello velmi pečlivě zkoumal perspektivu. Věnoval pozornost každému objektu - válečníkům, koním i baretům. Při kompozici se řídil přísnými geometrickými i matematickými výpočty. Studoval perspektivní zkrácení a každá struktura byla zbavena principu nahodilosti a či přirozenosti a byla proměněna v metafyzický prvek. Účinek umělec zvýraznil použitím kovových a vizionářských barev.<ref>{{Citace monografie
Řádek 26 ⟶ 28:
| isbn = 80-242-1421-0
}}</ref>
 
== Reference ==
<references />
== Externí odkazy ==
* {{commonscat}}
 
{{Portály|Umění}}