|
[[Soubor:Karl_Struss_nude.jpg|náhled|Karl Struss: Bez názvu, 1919]]
'''Karl Struss''' (30. listopadu 1886 - 15. prosince 1981) byl americký [[fotograf]] a [[kameraman]] aktivní v letech 1900 - 1950. Byl jedním z prvních průkopníků [[3D film]]ů. Pracoval na [[film]]ech jako [[Friedrich Wilhelm Murnau|Friedrich Wilhelm Murnau]] je ''[[Sunrise: A Song of Two Humans]]'', satirická komedie a [[Charlie Chaplin|Charlieho Chaplina]] ''[[Diktátor (film, 1940)|Diktátor]]'' anebo ''[[Limelight (1952 film)|Limelight]]'', bylz roku 1952. Byl také jedním z kameramanů [[Televizní pořad|televizního seriálu]] ''[[Broken Arrow (TV seriál)|Broken Arrow]]'' a natočil 19 epizod ''[[My Friend Flicka]]''.
== Život a kariéra ==
Karl Struss se narodil 30. listopadu 1886 v [[New York]]u. Po nemoci na střední škole, Karlův otec Henry odhlásil svého syna ze školy a nechal jej zaměstnat jako operátora v továrně Seybel & Struss.<ref name="NYtoHollywood">{{Citace monografie | isbn = 0-8263-1637-9 }}</ref> Začal rozvíjetse zájemzajímat o fotografii, experimentovatexperimentoval s fotografickou kamerou 8 x 10" kamerou, a v roce 1908 začal navštěvoval [[Clarence Hudson White|Clarence H. Whiteův]] večerní umělecký fotografický kurz na vysoké škole Teachers College, [[Kolumbijská univerzita|Columbia univerzita]], uzavřít jeho studia v 1912<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 19, 92. </ref> vběhem jeho studiích,studií zkoumal vlastnosti objektivů kamery a nakonec vynalezl , v roce 1909, co pokoušel se patentovat jako Struss obrazový objektiv, měkkce zaostřovatkreslící objektiv<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, str. 20-21. </ref> Tato čočka byla považována za populární s fotografickými fotografy času. Objektiv Struss Pictorial byl první objektiv s měkkým zaostřením zavedený do filmového průmyslu v roce 1916.<ref name="ANB">{{Citace monografie }}</ref> ▼
Karl Struss se narodil 30. listopadu 1886 v [[New York|New Yorku v New Yorku]]. Po nemoci na střední škole, Karlův otec, Henry, odstranil jeho syna ze školy a umístil jej jako operátora práce u Seybel & Struss továrna kapoty drátu.<ref name="NYtoHollywood">{{Citace monografie
▲| isbn = 0-8263-1637-9 }}</ref> Začal rozvíjet zájem o fotografii, experimentovat s 8 x 10" kamerou, a v roce 1908 začal navštěvoval [[Clarence Hudson White|Clarence H. Whiteův]] večerní umělecký fotografický kurz na vysoké škole Teachers College, [[Kolumbijská univerzita|Columbia univerzita]], uzavřít jeho studia v 1912<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 19, 92. </ref> v jeho studiích, zkoumal vlastnosti objektivů kamery a nakonec vynalezl, v 1909, co pokoušel se patentovat jako Struss obrazový objektiv, měkkce zaostřovat objektiv<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, str. 20-21. </ref> Tato čočka byla považována za populární s fotografickými fotografy času. Objektiv Struss Pictorial byl první objektiv s měkkým zaostřením zavedený do filmového průmyslu v roce 1916.<ref name="ANB">{{Citace monografie
}}</ref>
Zpočátku Struss získal pozornost ve světě fotografie, kdy dvanáct z jeho obrazových děl vybral [[Alfred Stieglitz]] pro mezinárodní výstavu obrazové fotografie Albright Art Gallery v roce 1910. Jednalo se o poslední výstavu organizace [[Fotosecese|Photo-Secession]], která propagovala fotografii jako výtvarné umění.<ref name="ANB">{{Citace monografie }}</ref> Pověst Strusse byla posílena jeho účastí na výstavě "Co má kamera v ruce umělce" v Newark Art Museum, která se konala v dubnu 1911, a pozvání učitele vysoké školy pro Struss, aby uspořádala výstavu pro jednu osobu jeho pohledů na New York, stejně jako naučit Whiteův kurz v létě 1912, zatímco White byl pryč.<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 24-25. </ref> Stieglitz v roce 1912 pozval Strusse, aby se připojil ke spolku [[Fotosecese]] , který vedl k vydání Strussových fotografií v časopise skupiny ''Camera Work''. V roce 1913 Struss ve spolupráci s Edwardem Dicksonem, [[Clarence White]], [[Alvin Langdon Coburn]] a [[Paul Lewis Anderson|Paulem Andersonem]] začali psát společnou publikaci ''Platinum tisk''. V roce 1914 odstoupil z pozice v rodinném podniku a prosadil se jako profesionální fotograf tím, že předpokládá Clarence Whiteovo bývalé studiové místo v červnu toho roku.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 30. </ref>
}}</ref> Pověst firmy Struss byla posílena jeho účastí na výstavě "Co má kamera v ruce umělce" v Newark Art Museum, která se konala v dubnu 1911, a pozvání učitele vysoké školy pro Struss, aby uspořádala výstavu pro jednu osobu jeho pohledů na New York, stejně jako naučit Whiteův kurz v létě 1912, zatímco White byl pryč.<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 24-25. </ref> Struss byl pozvaný Stieglitz se připojit k [[Fotosecese|Photo-secese]] v 1912, který vedl k vydání Strussových fotografií v časopisu skupiny ''práce kamery''. V roce 1913 Struss ve spolupráci s Edwardem Dicksonem, [[Clarence White]], [[Alvin Langdon Coburn]] a [[Paul Lewis Anderson|Paul Anderson]], začali psát společnou publikaci, ''Platinum tisk''. V roce 1914 odstoupil z pozice v rodinném podniku a prosadil jeho identitu jako profesionální fotograf tím, že předpokládá Clarence Whiteovo bývalé studiové místo v červnu toho roku.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 30. </ref>
Na návrh Coburna, Struss předložil tisky k americké Invitational sekci každoroční výstavy [[Královská fotografická společnost|královské fotografické společnosti]] v Londýně, zahájit vystavující praxi by pokračoval do dvacátých lét.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 33. </ref> Zúčastnil se také četných výstav pořádaných fotografickými kluby a dalšími asociacemi, včetně Pittsburghského salónu Národního fotografického umění a každoročního vystavování fotografií organizovaného obchodním domem Philadelphia [[Wanamaker's|Wanamaker]].<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 226-228. Viz příloha (str. 225-235) pro záznam o celoživotní výstavě firmy Struss </ref> Jak Struss pokračoval v jeho výstavách a specializovaných komisích, produkoval komerční fotografii pro časopisy včetně ''[[Vogue]]'', ''Vanity veletrhFair'' a ''[[Harper's Bazaar|Harper bazar]]''.<ref name="ANB">{{Citace monografie }}</ref> (Rychle však trval na tom, že nedělá [[Módní fotografie|''módní'' fotografii]]. Jeho fotografická praxe byla přerušena [[První světová válka|první světovou válkou]]. V roce 1917 se přihlásil k návrhu a poté se zapsal s cílem naplnit svou vojenskou službu fotografováním.<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 34-35. </ref> Trénoval výuku leteckého fotografování, ale vyšetřování Strussovy německé příslušnosti zahájené Vojenským zpravodajským oddělením vedlo k jeho degradaci z hodnosti seržanta na soukromého a po limbu období ve vězení v [[Ithaca (New York)|Ithace v New Yorku]], kde původně odešel vyučovat v nové škole vojenského letectví, transfer do Fort Leavenworth, aby sloužil jako strážný a poté jako spisovatel.<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 35-41. </ref> Ve druhé roli znovu fotografoval a dokumentoval vězně. Blízko konce války, ve snaze vyjasnit jeho záznam o pověstí o antiamerikanismu, se přihlásil a byl přijat do důstojnického výcvikového tábora v hodnosti desátníka.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 42. </ref> Zatímco Struss byl nakonec čestně propuštěn, to je pravděpodobné, že neúspěch jeho podnikání v New Yorku v jeho nepřítomnosti a zlomení mnoho z jeho profesionálních vztahů v brázdě vojenského vyšetřování vedlo jej, aby byl neochotný pokračovat v jeho bývalých rolích v Nový York.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 43. </ref>
}}</ref> (Rychle však trval na tom, že nedělá [[Módní fotografie|''módní'' fotografii]]. Jeho fotografická praxe byla přerušena [[První světová válka|I. světovou válkou]]. V roce 1917 se přihlásil k návrhu a poté se zapsal s cílem naplnit svou vojenskou službu fotografováním.<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 34-35. </ref> Trénoval výuku leteckého fotografování, ale vyšetřování Strussovy německé příslušnosti zahájené Vojenským zpravodajským oddělením vedlo k jeho degradaci z hodnosti seržanta na soukromého a po limbu období ve vězení v [[Ithaca (New York)|Ithace v New Yorku]], kde původně odešel vyučovat v nové škole vojenského letectví, transfer do Fort Leavenworth, aby sloužil jako strážný a poté jako spisovatel.<ref> ''New York, Hollywood'' 1995, str. 35-41. </ref> Ve druhé roli znovu fotografoval a dokumentoval vězně. Blízko konce války, ve snaze vyjasnit jeho záznam o pověstí o antiamerikanismu, se přihlásil a byl přijat do důstojnického výcvikového tábora v hodnosti desátníka.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 42. </ref> Zatímco Struss byl nakonec čestně propuštěn, to je pravděpodobné, že neúspěch jeho podnikání v New Yorku v jeho nepřítomnosti a zlomení mnoho z jeho profesionálních vztahů v brázdě vojenského vyšetřování vedlo jej, aby byl neochotný pokračovat v jeho bývalých rolích v Nový York.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 43. </ref>
V roce 1919, po jeho propuštění, se odstěhoval do [[Los Angeles]] a podepsal s [[Cecil B. DeMille]] jako kameraman, zpočátku pro film ''Pro lepší, pro horší'' hrát [[Gloria Swansonová|Gloria Swansonovou]], následovaný dalším Swanson filmem ''Muž a žena'' a vést k dva.<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 48. </ref> Na počátku roku 1921 se oženil s Ethel Wall, která mu pomohla v jeho fotografické práci nezávislé na filmových ateliérech, které zahrnovaly obrazové pohledy v Kalifornii<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 50. </ref> Ve dvacátých letech 20. století pracoval Struss na takové filmy jako ''Ben-Hur'' a FW Murnau's ''Sunrise: Píseň dvou lidí''. V roce 1927 se zkrátil s [[United Artists|United umělci]], kde pracoval s [[D. W. Griffith|DW Griffith]] na takových filmech jako ''Drums lásky'' a také natočil [[Mary Pickfordová|Marii Pickford]] je první mluvící film ''[[Koketa|Coquette]]''<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, str. 179-180. </ref> Pokračoval v jeho experimentální práci s kamerou technologie, vyvíjet “Lupe světlo "a nový systém držáků pro kameru Bell & Howell<ref> ''New York do Hollywoodu'' 1995, s. 181. </ref>
|
