Bitva u Domažlic (panoráma): Porovnání verzí
Smazaný obsah Přidaný obsah
Řádek 30:
Senzační objev byl učiněn na začátku září roku 2016 ve sbírkách [[Vojenský historický ústav Praha|Vojenského historického ústavu]] v Praze, když zde byla [[Kurátor sbírky|kurátorkou]] [[Výtvarné umění 2. poloviny 20. století|výtvarného umění]] mgr. [[Ilona Krbcová|Ilonou Krbcovou]] při pátrání po ucelené umělecké pozůstalosti malíře Jana Šebka objevena skutečně pozoruhodná kompletní trojskica expresivního [[Seznam husitských bitev|bitevního]] výjevu, z něhož se lze bez náležité dokumentace a expertiz zatím pouze domnívat, že se může - podle uzavřené a obklíčené [[Husitský bojový vůz|vozové hradby]] na horizontu - jednat o další návrh panorámy s námětem Bitvy u Domažlic, ale tentokrát v převratné a naprosto nikým neočekávané [[Kinematoskop|kinematoskopické]] verzi pro další [[3D fotografie|fotografické]] a [[Film|filmové]] dopracování.
[[Dílo]] rozhodně není určeno pro přecitlivělé povahy či [[Pacifismus|pacifisty]], nepostrádá přitom preciznost nápaditého provedení a také v sobě rozprostírá děsivou autentičnost bojiště a vzniklo asi [[Intuice|intuitivně]] ze smluvní a termínované zakázky Správy města Domažlice na zhotovení panoramatického obrazu pro [[Radnice|radniční]] síň těsně před provedením vydařeného [[Atentát na Heydricha|atentátu]] na zastupujícího [[Říšský protektor|říšského protektora]] [[Reinhard Heydrich|Reinharda Heydricha]]. Hloubavý a vnitřně rozhodný Jan Šebek touto přelomovou strojskicou dosáhl [[Umění 20. století| umělecké]] úrovně velikánů světového malířství, když [[Experimentální film|experimentálně]] opustil zažitou statickou kompozici a průběh bitvy [[Genialita|geniálně]] rozfázoval. Hrůzné údobí [[Heydrichiáda|heydrichiády]] a [[Stanné právo|stanného práva]] mohlo mít zásadní vliv na do krajnosti vystupňovaný emocionální účinek a jasně patrnou hloubku umělecké vize i s jasným odrazem silně podporované a již zcela z díla vynucované [[Válečné zločiny Německa během druhé světové války|válečné]] [[Sociální interakce|interakce]] proti běsnícímu a již veškerou [[Člověk moudrý|lidskost]] postrádajícímu [[Fanatismus|fanatickému]] [[Nacismus a rasa|nacismu]] a [[Fašismus|fašismu]]. A před [[Portál: Historie|historiky]] stojí skutečně nelehké objektivní osvětlení pravdivého pozadí kontroverzního a nejasného dobového [[Tiskovina|tiskového]] nařčení z kolektivního akademického obrazového [[Třetí říše (propaganda)|proříšského]] přizdobení domažlických [[Kasárna|kasáren]] v červenci 1942, stejně jako překvapivé a nečekané Šebkovy snahy o kvapnou záměnu husitského tématu s motivem Posledního odporu Chodů u [[Pocinovice|Pocinovic]] při zachování formátu 9 krát 30 metrů s nejvhodnějším umístěním díla v zahradě Jos.(efa) Adamoviče přímo při [[Domažlice (hrad)|Chodském hradu]] s odstupem na vzdálenost 15 metrů z února 1936.
Při několikanásobném zvětšení [[Triptych|triptychu]] Husitské epopeje a spojením jednotlivých dílů v jeden celek do nekonečného pásu mohl Mistr Šebek jeho cyklickým otáčením na rozměrném tubusu dosáhnout společně se světelnými efekty, bitevním rykem, [[Kanón|kanonádou]], steny umírajících [[Člověk|lidí]] a [[Zvíře|zvířat]] až fascinujícího inferna [[Válka|válečného]] prožitku v dosud běžně nevídané iluzorní [[3D film|filmové]] projekci, které lze nyní již snadno dosáhnout [[Interaktivita|interaktivními]] a [[Kybernetika|kybernetickými]] prostředky a technikou.
| |||