Verze z 10. 2. 2016, 23:19 editovat Draffix (diskuse \| příspěvky) Prověření uživatelé 7 135 editací m další významní režiséři za protektorátu ← Přejít na předchozí porovnání		Verze z 10. 2. 2016, 23:23 editovat zrušit editaci Draffix (diskuse \| příspěvky) Prověření uživatelé 7 135 editací úprava roku a přidána zajímavost se zdrojem Přejít na další porovnání →
Řádek 438: Navzdory úspěchu snímku ''[[Fantasia]]'' [[Walt Disney\|Walta Disneye]] a prvního amerického filmu [[Alfred Hitchcock\|Alfreda Hitchcocka]] ''[[Mrtvá a živá]]'' (oba [[1940]]) se [[RKO]] (Radio-Keith-Orpheum, studio vzniklé roku [[1927]], jehož logem byl stožár přenášející vlnové signály stojící na zeměkouli) potýkala s vážnými finančními problémy. Distribuční systém RKO těžce postihlo, když si Walt Disney, [[David O. Selznick]] (který přivedl Hitchcocka do Hollywoodu) a [[Samuel Goldwyn]] založili vlastní distribuční firmy. RKO, která usilovala o rychlou návratnost, vsadila na 26letého [[Orson Welles\|Orsona Wellese]] a jeho ''[[Občan Kane\|Občana Kanea]] ([[1941]])''. Snímek jí sice vynesl prestiž, nikoliv však peníze. Americký filmový průmysl byl ve 40. letech extrémně plodný a produktivní, kdežto evropská filmová produkce v důsledku války trpěla. Hollywoodská produkce dosáhla svého vrcholu v letech [[~~1943~~1938]] až [[~~1945~~1946]], kdy se návštěvnost vrátila na úroveň před [[Velká hospodářská krize\|velkou hospodářskou krizi]], kdy návštěvnost ve Spojených státech dosáhla 90 milionů týdně. Ve Spojených státech případalo v roce 1938 na jednu domácnost 2,52 návštěvy kina za týden. V roce 1942 2,33 a v roce 1946 to bylo ještě 2,34 návštěvy na domácnost za týden. Pro srovnání, v roce 1986 to bylo 0,23 návštěvy za týden. <ref>{{citace monografie \| příjmení = DeFleur\| jméno = Melvin\| titul = Teorie masové komunikace\| vydavatel = \| místo = Praha\| rok = 1996\| počet stran = 364 \| strany = 93\| isbn = 8071840998}}</ref>. Dějové filmy nabízely masám snadný, nenákladný a dostupný prostředek, jak uniknout od dlouhé pracovní doby, uskrovňování a děsivých zpráv ze zahraničí. [[Western]]y, technicolorové [[muzikál]]y a propracované [[komedie]] byly dokonalým uklidňujícími prostředky. Když Amerika vstoupila v roce [[1942]] do války, znamenalo to velké změny v postavení žen ve společnosti. Tradiční modely pro vyjadřování vztahu mezi mužem a ženou se stále více střetávaly s realitami světa, v němž ženy vykonávaly mužské profese a samy se staraly o domácnost, zatímco muži bojovali ve válce. To se odráželo v mnoha dobových filmech, v nichž hrály energické ženské hvězdy, jako například [[Barbara Stanwyck]], [[Bette Davisová\|Bette Davis]] a [[Joan Crawford]]. Ty vystupovaly v působivých [[melodrama]]tech, k jakým patří ''[[Now, Voyager]] ([[1942]])'' a ''[[Mildred Pierceová]] ([[1945]])''.

Dějiny filmu: Porovnání verzí