Humphry Repton: Porovnání verzí

'''Humphry Repton''' ([[21. duben|21. dubna]] [[1752]], [[Bury St. Edmunds]], [[Suffolk]], [[Anglie]] - [[24. březen|24. března]] [[1818]], [[Aylsham]], [[Norfolk]], [[Anglie]]) byl anglický [[zahradníZahradní architektura|zahradní architekt]]. Reptonovým vzorem byl [[Lancelot "Capability" Brown]], často je považován za jeho (Capability Browna) nástupce. H. Repton položil a rozvíjel základy složitějšího a vědeckého stylu zahradní architektury v 19. století. Jeho křestní jméno „Humphry“ je často nesprávně zaměňováno za „Humphrey“.

Tato změna ve vkusu nebyla omezena na zahradnickou architekturu. Projevovala se ve všech uměleckých výrazech doby. [[Romantika]] byla v pravdě mimořádná vývojem představivé citlivosti, a střed pohybu ležel v Anglii v jeho různorodém, vnitřním a subtilním výkladu světa přírody. Příroda se stala člověku nevyčerpatelným zdrojem inspirace. Proto byly podmínky připravené a čas zralý pro takové ideály zahradní architektury jako ty, které prosazoval a obhajoval Repton.<ref name="Prolog" />

== Reptonovo mládíMládí ==

ReptonNarodil se narodil v roce [[Bury St Edmunds]], rodiče byli John Repton a Martha (rozená Fitch). Jeho otec byl výběrčí daní.<ref Name="DNB00" /> V roce 1762 jeho otec založil přepravní společnost v [[Norwich]], kde navštěvoval Humphry [[Norwich školy (vzdělávací instituce)|Norwichské gymnázium]]. Ve dvanácti letech byl poslán do [[Nizozemsko|Nizozemska]] kde se učit holandsky a připravoval se na kariéru obchodníka. Nicméně se Reptona ujala bohatá holandská rodina a výlet mohl spíše stimulovat jeho zájem o obory, jako je kreslení a zahradnictví.

Po návratu do Norwich, se Repton učil jako textilní obchodník, pak se po sňatku s Marie ClarkeClarkeovou v roce 1773 ujal řízení podniku sám. Nebyl však úspěšný, a když jeho rodiče v roce 1778 zemřeli použil své skromné ​​dědictví, aby se přestěhoval na malé venkovské sídlo v [[Sustead]], poblíž [[Aylsham]]u v [[NorfolkuNorfolk]]u. Repton vyzkoušel štěstí jako novinář, dramatik, výtvarník, politik a jako s důvěrný tajemník svého souseda [[William Windham|Williama Windhama]]a v [[Felbrigg Hall]] během velmi krátkém působění Windhama jako tajemníka [[Lord Lieutenant of Ireland]]. Repton takéPřipojil se připojiltaké k [[John Palmer (poštovní inovátor)|Johnovi Palmerovi]] vpři pokusu o reformu poštovního systému, ale ačkoliv systém Palmerovi vynesl mnoho peněz, Reptonon sám na tom opět prodělal.

ReptonovýmJeho přítelem[[přítel]]em z [[dětství]] byl [[James Edward Smith]], který jej v mládí krátce seznámil se studiem [[Botanika|botaniky]] a zahradnictví. Smith reprodukuje dlouhý Reptonův dopis odve Reptona v jehosvé ''Letter and Correspondence''. ReptonUž jako mladý hoch dostal možnost v knihovně pana Windhama číst práce z oboru botaniky <!--<ref name="DNB00">{{cite DNB|wstitle =Repton, Humphry|first =William Prideaux |last = Courtney |authorlink =William Prideaux Courtney|volume=48}}</ref>-->

Když se jeho jmění, jako obchodníka, ztenčovalo, Reptonodstěhoval se odstěhoval do skromného domku v Hare Street poblíž [[Romford]]u v [[Essex]]u. V roce [[1788]], ve věku 36 let, se čtyřmi dětmi a bez jistého příjmu, pojal myšlenku, spojit své dovednosti [[kreslení]] s jeho omezenou zkušeností s návrhy zahradních úprav v Sustead, aby se stal "zahradním architektem" <ref group="P">Což je termín jak tvrdí, sám vytvořil, ale podle jiných zdrojů byl použit jinými autory i dříve.</ref>. Od smrti Capability Browna v roce 1783, žádná z osobností nedominovala v anglické zahradní architektuře, a Repton měl ambici vyplnit tuto mezeru a podle některých informací rozeslal prospekty svým známým ve vyšších třídách, jako reklamu svých služeb. Repton byl nejprve vášnivým obhájcem Brownových názorů Browna, kontrastovaly s těmi [[Payne Knight|Knightovými]] a [[Uvedale Price|Priceovými]] ze Shropshire, ale podle některých názorů později přijal smírnější stanovisko.<ref name="DNB00">[http://en.wikisource.org/wiki/Repton,_Humphry_%28DNB00%29 Repton, Humphry (DNB00)]</ref> Podle věrohodných a dostupných zdrojů, jímž jsou i jeho knihy, byl ovšem vždy odpůrcem zavádějících a v praxi nerealizovatelných, ač vážně míněných, názorů zmíněných zahradních teoretiků, což se snažil při každé příležitosti prokazovat.<ref name="The_Art">[http://cs.wikisource.org/wiki/The_Art_of_LANDSCAPE_GARDENING_%28H._Repton%29 The_Art_of_LANDSCAPE_GARDENING]</ref>

Repton byl vždy, ažAž dokonce svých dnů, byl vždy obdivovatelem Capability Browna, ale později rovněž kritikem některých jeho prací a postupů, což neznamenalo, že by nějak snižoval jeho celkové zásluhy a fenomenální schopnosti. Rozvinutí geniálních vloh architekta anglických parků, v Brownovi, v nestudovaném zahradníkovi ze zelinářské zahrady, se Repton opakovaně pokouší vysvětlit teoriemi, které poněkud připomínají divadelní hru ''[[Pygmalion (hra)|Pygmalion]]''.

To neznamená, že by neuznával potěchu, kterou oko návštěvníka nalézá ve [[Francouzská zahrada|francouzské zahradě]], nebo v dalších pravidelných úpravách které mají smysl a jsou na daném místě vhodné. V období soupeření dvou architektonických směrů řekl: „''Já se nezavazuji následovat buď pana [[André Le Nôtre|Le Notre]], nebo pana Browna, ale vybírám krásy z obou stylů k tomu, abych přijal tak velkou část velkolepé minulosti, která by odpovídala paláci, a tak velkou část přitažlivosti nového stylu, jak si vyžadují vnady přírodní krajiny. Každý má svoji správnou situaci, a dobrý vkus udělá módu prospěšnou při zdravém rozumu.''“<ref name="The_Art" />

Předtím, než se stal zahradním architektem, náležel Repton mezi " venkovskou šlechtu" a venkovská[[venkov]]ská [[krajina]], krásy přírody mu nebyl neznámy. Ale také byl umělcem, nadaný tím, co opětovně označuje jako "dobrý vkus", který dokázal studiem a zkušenostmi[[zkušenost]]mi navýšit k svému přirozenému talentu. Jeho profese pro něj byla především příležitostí vytvářet design, jeho projekty jsou založené stejnou měrou na přesné znalosti zvláštní místní situace a podmínek, jako na základních principech umění a přírodních zákonů. Dobře znal význam a hodnotu uměleckých principů, kterým rozumíme pod slovy proporce, rozmanitost, spletitost, harmonie, a jednota. Jeden Reptonůvjeho [[citát]] přesně objasňuje jeho bod pohledu.… „Oko, nebo spíše mysl, není nikdy dlouho nadšena, pokud věc prozkoumá bez úsilí, v jediném letmém pohledu a proto ji nevidí jako vzrušující kuriozitu nebo zajímavost. Není to obrovský rozsah trávníku, ohromná vodní plocha, nebo nekonečné lesy, které pohledu přináší uspokojení. Pokud jsou jen beztvárnou hmotou, nebo opakujícími se stejnými předměty, jestli jejich přesný tvar, ať tak nebo onak velký, je příliš zjevný, dokážeme pouze vnímat plochu, kterou zaujímají. Zaznamenat prostor naplněný předměty krásy. Potěšit oko potom, co bylo fascinováno, upevnit pozornost, kde byl pohled připoután, prodloužit úžas do obdivu, je účel kterého dosáhneme nejlepším návrhem." Repton nemohl být obviněn z pouhé imitace přírody, namísto pokusů o napodobení efektů přírody mechanickou, nebo jinou umělou cestou, připravil situace, kterými jsou efekty vytvářeny. Pak, jak řekl, jsou efekty přirozené. Ale Repton byl také praktický muž. Oceňoval princip užitečnosti. On, stejně jako jeho americký následovník, [[Frederick Law Olmsted]], měl nepochopení pro design, který neposkytuje adekvátně a upřímně prosté potřeby pro lidský život. Polovičaté kompromisy se nesetkaly s jeho přízní. Usiloval o design, který by spojoval prvky nezbytných lidských potřeb s uměleckým cítěním.<ref name="Prolog" />

PrvníJeho první zaplacenou prací H.se Reptona bylstal Catton Park v (Old Catton) v roce 1788. Že se Repton, bez reálné zkušenosti s praktickým zahradnictvím, stal „přes noc“ úspěšným, je výsledek jeho nepopiratelný talent, ale také jedinečný způsob, jak si prezentoval svou práci. Pomáhal klientům pochopit své návrhy jejich vizualizací. Repton tvořilVytvořil tzv. "Červené knihy" (podle jejich červené barvy desek) s vysvětlujícím textem a s obrázky vodovými barvy se systémem který ukazoval situaci "před" a "po" zásahu. V tom se lišil od architektů své doby, kteří pracovali téměř výhradně s plány, jenž jen zřídkakdy ilustrovali. Repton a jeho "slide" byly brzy kopírovány Filadelfským [[Bernard McMahon|Bernardem McMahonem]] v jeho ''American Gardener’s Calendar'' z roku 1806.<ref>[http://www.librarycompany.org/color/section5.htm knihovna Company of Philadelphia]</ref>

Některé zdroje popisují rozdíl mezi H.Reptonemním a 'Capability' Brownem takto: Brown pracoval pro mnoho z nejbohatších šlechticů v Británii, při tvorbě velkých krajinných parků ze starých zahrad a zemědělské půdy. Repton pracoval pro zákazníky stejně důležité, jako vévodové z Bedfordu, a Portlandu, obvykle upravoval dřívější práce, často Brownovy. Reptonovy změny byly obecně v mnohem skromnějším měřítku. Tam, kde Brown pozemek obklopil parky nepřerušeným pásem zeleně po obvodu, Repton vedl průhledy skrze park až na vzdálenější objekty, jako jsou kostelní věže, což bylo součástí navržené krajiny.

Podle některých zdrojů H. Repton vymyslel „přístupové cesty“ a „vrátnice“ v přístupové bráně zvyšující dojem z velikosti a významu místa, a dokonce uvedl milníky s monogramy na cestách kolem některých sídel, za což jej satirizoval [[Thomas Love Peacock]] jako 'Marmaduke Milestone, esquire, a Picturesque Landscape Gardener' in ''Headlong Hall''.

SámOn Reptonsám však ve svém díle „OBSERVATIONS ON THE THEORY AND PRACTICE OF LANDSCAPE GARDENING“ "vrátnice" dosti posměšně odsuzuje. <ref group="P">Kritizuje je jako málokdy vhodné přežitky takových úprav: „''Zvyk umístění brány mezi dvěma čtvercovými krabicemi, nebo, jak to je nazýváno, dvojicí vrátnic (lodges), se mi vždy zdál absurdní. Protože je to pokus dát důležitost něčemu, co je samo o sobě bídným obydlím nějakého nádeníka, nebo možná osamělé staré ženy, která otvírá bránu. Něčemu, co je rozděleno na dva domky, jen kvůli infantilní souměrnosti. Absurdní móda páru domků zasluhuje výsměch a stejně tak ani já se nemohu nezmínit se o vtipném komentáři jedné slavné dámy, která popsala dva takové domky velkými písmeny, „Green“ a „Bohea“ (zelený a černý čaj), protože se vrátnice podobají pikslám na čaj. Velmi často je nejšpinavější mizérie nalezena u osoby vykázané ze společnosti, která obývá špinavou místnost o velikosti několika stop čtverečních. Je to brána a ne obydlí osoby, která ji otvírá, což by mělo být součástí charakteru domu, kde stavitelství ukazuje jeho nezbytnost; a tento způsob, jak se mi zdá, se vymyká hranicím pro pravdivý způsob označení vstupu na místo.''“</ref><ref name="a">[http://cs.wikisource.org/wiki/The_Art_of_LANDSCAPE_GARDENING_(H._Repton)#Kapitola_XI_Nekone.C4.8Dn.C3.A1_r.C5.AFznorodost_situac.C3.AD_a_vlastnost.C3.AD_-_Prvn.C3.AD_dojmy_-_Cesty_-_Vstupy_-_P.C5.99izp.C5.AFsobov.C3.A1n.C3.AD_okrasn.C3.BDch_budov Kapitola XI … Vstupy The_Art_of_LANDSCAPE_GARDENING]</ref> Úpravy okolí sídla tak, aby opticky působilo jako součást jednoho majetku však H. Repton opravdu považuje za součást kvality architektonického díla, které dává název „přivlastnění“.

Capability Brown byl ve velkém měřítku dodavatelem, který nebyl pouze designérem, ale také realizoval své díla. Naproti tomu Reptonon sám působil jako konzultant, dozoroval práce, navrhoval řešení a někdy vytyčoval pozemky, ale upouštěl od toho, že by sám organizoval provedení úprav. A tak mnohémnohá z Reptononovýchjeho řešení zůstalyzůstala zcela nebo částečně neprovedenyneprovedena. Brown podle některých zdrojů za pomocí svých pomocníků vytvářel bezmyšlenkovité návrhy podle jednoho modelu v obrovských množstvích a prodával je od kusu jako se dnes prodává konfekce. Někdy návrhy Capability Browna za nákladné úsilí nabídly o málo lepší výsledek než byl výchozí stav <ref name="Loud" group="L">{{Citace monografie